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  • 演员-角色-观众,三者是否存在「安全距离」

    发布时间:2019-08-31   分类:棋牌连连看
    通常人戏不分的结果导出,会因为两种情况。角色-观众: 互联网观众的上帝情节我们再来谈谈角色与观众。演什么像什么,这一表演艺术终极追求,亦是要辩证地看待。她们大多在刚入行时被选择出演与个人十分贴近的形象,长期以往也会习惯只捡起距离自己形象半步之内的角色,很多观众用「我们几乎没有看她演过」的表述否定了很多类似情况演员的演技;有些时候当演员靠一个角色走红,下一个角色有无法摆脱前一个角色的影子痕迹时,还会被吐槽说「吃角色红利」,例如那些被冠上「XXX专业户」的演员们。演员-角色: 人与戏,演与像我们先来谈谈演员与角色。由此便印证了,表演艺术是一个矛盾体,演员在表演时需要正确看待自身与所表演角色之间的关系,演员需要向角色化身,但演员无法变成角色,二者是建立在故事影像创作上的一种共生关系。演员-观众:人气是创作的包袱?最后来谈演员与观众。其巧妙之处在于,简洁扼要地摆明了演员、角色与观众三者彼此排列组合间简单而又复杂的关系。只有当他们(她们)开始相对于以前的自己尝试突破和颠覆时才有可能再次获得认可。观众们不熟悉演员本身,自然只能通过角色进行交流,看似符合我们所设定和认知的「安全距离」,但是这些演员注定不会第一时间被粉丝经济时代下的资本和市场青睐,所以这中间是一个涉及演员自我选择和自我认知的问题。但是互联网和资本横行的时代,演员注定无法只用角色与观众对话。互联网观众站在上帝视角下,过分地强调其自身代入感,将宠爱留给了符合自己需求和期望的影视作品和角色,将毁灭带给了自己所不能接受的角色,爱则宠之、恨则毁之。新一季加入跑男的成员朱亚文在综艺《我和我的经纪人》对此作出的回应——综艺节目给了演员除影视剧以外,另一个向大家介绍自己的舞台;许多演员会对自己的定位和当下观众喜欢的内容上有所偏差,而上综艺就是一个了解自己和了解观众的机会。这随之产生了两个常见的饭圈现象:一是观众人戏不分,演员为角色背锅,类似案例屡见不鲜,前有冯远征难以摆脱家暴丈夫的角色影子吃饭被人打,后有安陵容扮演着陶昕然被网络暴力诅咒刚刚出生的女儿,还有演员郭京飞为啃老男苏明成微博发文称「下一次我想做个好人」展现满满求生欲……;二是那些所谓疯狂的私生饭群体,更是会通过跟踪、偷拍等极端行为,企图「零距离」接触演员日常,无孔不入地进入其私人生活的自由空间,甚至从中牟利。而这其中三者均是「安全距离」权力构建的主导者。观众和演员之间最为安全的距离,应该是通过作品和角色建立起来的。尤其是伴随着互联网时代社交媒体的发达,观众有了越来越多的渠道与演员进行直接接触和沟通,演员自身也有了越来越多超越作品和角色的内容曝光于观众面前。这进而引发一个问题:演员与剧本角色零距离,也就是我们常说的「人戏不分」,这究竟是否是一种赞美方式?笔者认为很多现实示例下问题答案是否定的,演员与角色在创作与塑造层面还是需要保持一种「安全距离」。湖南艺术职业学院学者余澜曾在其发表于《艺海》杂志的一篇文章中用「弥补」来定义演员与角色之间的关系——文中称,大多数时候演员并不能挑选自己中意的角色,所以当角色被赋予在演员身上时,演员要做的就是迅速找到自己与角色之间的差异,而这个差异通常会出现在外部形象、自身性格以及内心感受上;演员需要运用职业技巧把自己不符合角色的地方加以克制及改变,努力把自己融入角色,以此来弥补自身与角色之间的差距,从而达到二者之间的高度统一。那样的话,我们也无需再去感怀品质国剧时代不再了。或许现实真的是这样吧, 网上现金棋牌平台尤其是随着现实主义创作回春, 棋牌游戏室市场和政策都开始趋于理性,人人中彩票棋牌网址快速竞争的市场下人气与曝光一定不会成为演员与观众(甚至资本)建立联系的唯一方式。特别地, 棋牌游戏斗地主笔者有观察到, 网上现金棋牌平台对于那些所谓的实力派演员,观众是很能分得清演员和角色的。笔者试图去解决二者之间的矛盾,随后寻找到了「身体语言塑造能力」这一概念。对于反派角色,观众对于角色的评论常常上升到对演员本人的攻击,文初已有所提及,特别是对于那些出现在全民爆款剧集中、但还未能以自身之名被大众所熟知的演员们,比如《延禧攻略》中角色后期黑化的袁春望(王茂蕾饰演)在一片观众谩骂下不得不选择关闭微博评论。而这本身其实是一个悖论。当这个共生关系走向另一个极端,就是另一种情况,不是观众眼中的人戏不分,而变成了演员自身的人戏不分。其在采访中表示,不希望观众过分透彻地了解他的真实生活,希望能够保持演员的神秘感,想以留出安全距离的方式,使观众聚焦于他的角色塑造中,「如果观众已经对你个人有一个比较固定的认知了,再看你的角色时他会分心」。高晓松在《乐队的夏天》中感慨,「互联网时代来了之后就很少能看到过去那种充满个性和力量的表演了」。在笔者看来,很多时候我们所批判的不是影视行业逐利,而是影视行业只逐利,资本只青睐流量,演员只追求人气和曝光,棋牌连连看特别是对于那些只活跃在真人秀舞台上却不能安排时间在创作中。虽然他这里形容的是摇滚乐,但是道理是相通的,互联网的信息互通共享确实改变了原本单纯的作品创作和展示。或许正是因为黄渤有着非常丰富的身体语言,他代表了一种不仅用面部语言、更用身体语言来塑造角色的方式,例如《一出好戏》中与舒淇对话时痞气十足地插兜,《疯狂的外星人》中信念感十足地耍猴,等等。《都挺好》剧集播完后,大家再谈起倪大红,更多是感叹他用一双眼睛演出了面瘫的无限可能,《中国新闻周刊》形容倪大红是:「眼睛一眯就是特务,眼皮一抬就是大佬,眼珠一瞪就变态,眼神一柔就是老好人。就拿《延禧攻略》富察容音这个角色来讲,很多人认为秦岚在这部剧中颠覆了以往大众对其的认知,但她则认为富察皇后正是她到了中年有了一定的阅历后才能去承载和契合的角色,并坦言自己是在最自由松弛的状态下完成了富察皇后的拍摄。由此可见,对于明星演员来说,人气不该为角色创作背锅,或许长久以来已经为观众所喜爱和习惯的「安全」人设才是吧。」互联网同时也分化出越来越成熟和细分的观众群体,他们会站在专业维度和资本产业操作上分析角色。但笔者坚持的基本面还是,即使是在互联网和资本无孔不入的当下,演员、角色、观众三者之间依旧还是存在着能够让彼此各司其职的「安全距离」。犹记《霸王别姬》中,戏里的程蝶衣人戏不分,满清时期倾情唱戏,民国时期倾情唱戏,日寇入侵依旧倾情唱戏,甚至做了段小楼口中的汉奸都不自知;戏外的张国荣人戏不分,张丰毅曾在一次采访中说张国荣在生活中也把自己当做了程蝶衣,「我们都躲着他」。想想曾经一票以青春玉女形象示人的女主角们,例如《我就是演员》之前的韩雪、《延禧攻略》之前的秦岚等等。演员用角色跟观众交流,观众也单纯地就角色进行剧情讨论。当剧本本身无法有逻辑地全面展现出反派角色转变和黑化的过程时,观众也会将在影视作品中代入而来的愤怒和不满加诸于主创团队身上,进而牵扯到「演员本身不会挑剧本」身上。完全活在某一个角色的影子中,亦是十分得「不安全」。由此可见,德国戏剧革新家布莱希特所提出的「间离理论」十分可取,它倡导演员与角色保持一定距离,不要把二者融合为一,演员要高于角色、驾驭角色、表演角色。在与身边朋友讨论真人秀与演员塑造角色出戏的问题,常常得到「为什么类似问题不会出现在黄渤身上」的感慨。站在演员立场上,角色是其与观众建立距离最为良性和安全的方式。曾有传言说邓超退出新一季跑男就是因为考虑到真人秀中的表现太过深入人心,已经影响到他在影视作品中塑造角色,很多网友也表示在看《烈日灼心》辛小丰(邓超饰演)真凶浮现剧情时难以入戏。「安全」在此处借呼吁之口吻存在于演员与观众之间。当演艺行业能够建立完善的资本投入机制,当影视公司能够用心的创作剧本、寻找与角色契合的演员,当演员能够敬畏人气,保持艺术创作追求(又不过分被角色绑架),当观众能够善用互联网……或许我们会看到当演员和角色遇到互联网时,谁都不会被谁改变。49岁的咏梅在凭借《地久天长》获得柏林电影节影后时表示,每一种类型和角色都会有它的空间,实力演员也许一时难找到足够的市场空间,但不会永远这样,至少现在情况已经发生了改变。首当其冲就是,观众的评论第一时间迅速地摆在了创作者以及所有其他互联网用户面前。第一种情况是,演员在荧屏形象塑造上,演的成分小却像的成分大。这自然而然地联系到演员是否应该参加真人秀的问题。与此同时,对于那些不常参加综艺的演员来说,他们在观众认知上或许会走向另一个极端,就是戏红人不红。例如2019年上半年不能再火的苏大强。但是因为有了互联网,原本简单的事情就变得复杂了起来。但实际上这是一个可以置于三者中心进行探讨的概念。演员对于自身控制力的训练,成为了保持「安全距离」的要术,比如可以毫无妨碍与电影相遇的梁朝伟,以及靠一双眼睛变成任何人的倪大红。人气越高商业价值越大,大多行业都是资本集中的。当然黄渤只是众多优秀演员中的一个代表。因此观众与角色本身之间的关系应该纯粹且理性。由此笔者才有了如题所示的发问,演员、角色与观众之间是否存在各得其所的「安全距离」?「安全距离」这一表述,笔者最早听闻于演员王凯口中。再如83版《红楼梦》中的陈晓旭,短暂一生都被林黛玉这一角色深深笼罩着,即使最终皈依佛门也无法彻底释怀。张嘉译曾在《白鹿原》拍摄结束后感谢剧组成员时感慨,在当今这个社会已经很难得有这样一批优秀的演员愿意花费两部戏甚至三部戏的时间来创作了。这种情形下,是否应该要求观众们做到曲终人散,也得打上一个问号了。毕竟酒香也怕巷子深。1号结语通篇讨论下来,很多矛盾与统一的并存。 。其实演员塑造角色最终服务于观众,本是天经地义的内容创作逻辑。韩剧则直接采用了边拍边播的方式,播出后根据原有的设计再综合观众的回馈继续完成后面的剧本。但更多时候宠爱大多一时,可毁灭却有持续一世的威力,,